两个典型示范的解析

这样的衔接可以说观感完全无缝，和连续跟拍的连续感没区别
但连续跟拍就远没这样的镜头组合好了
（1。连续跟拍有大幅度的移动影响对画面主体和环境的识别 2。拖泥带水，不干净明快）
这样的衔接运动轨迹和运动接点要匹配，流畅感强 达到两个镜头空间的无缝衔接


示范一:
Amstel啤酒投篮篇的 啤酒罐在地面从垃圾桶旁边滚到老大妈脚边的镜头
简洁流畅,注意衔接位置,也是"动接动"的剪辑规律,还有运动轨迹匹配,使得幻觉上达到流畅连贯的运动

对应视频片断
http://www.paintblue.net/video/bottle.wmv

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示范二:
电影<<疯狂甲壳虫车>>的结尾赛车成功后的片断:
佩 丢花给 雷 的衔接,这两个镜头是两个机位同时拍摄 第二个镜头还能看到第一个镜头中佩的手
虽然很短暂 无疑也对缝合起到更紧密地逻辑联接--距离很近
这两个个镜头的衔接也是天依无缝,丝毫感觉不到切换(对普通观众来说)
同样运动元素的匹配也很关键

对应视频片断
http://www.paintblue.net/video/sflower.wmv




NTS:
找到合理需要组接的两个镜头，那么从什么地方下剪刀切开？
出和入的接点讲究两个字：匹配，只有这两个镜头的出和入是匹配的，才会让幻觉处理上显得流畅
这源于人的心理认知经历
如果不讲究这样的流畅匹配！ 除非我们要强调画面的衔接感！
故意强化节奏 这个通常MTV用 即便是突出剪切位置 也是有个画面关系匹配的 对比也是一种关系
没有胡乱衔接的道理，比如从一个大全景衔接一个大特写，这样的景别跨度很大
通常给人以强烈震撼的感觉

所以有次对一个电视台的朋友说：你们那大多数都是胡乱接在一起就叫剪片！
音乐配音一配 就叫完成
-----多半垃圾的不行！不懂剪辑和视听规律，做的东西不敢恭维！